Архитектура и дизайн

Круглое сооружение у озера было создано мексиканской фирмой Sordo Madaleno Arquitectos с использованием перекрестно-слоистого дерева и вулканического камня. Примерно в двух часах езды от Мехико клуб Valle San Nicolás расположен на окраине Валье-де-Браво. Структура включает в себя множество зон для отдыха и общения и расположена на территории жилого комплекса площадью 385 га у озера с 800-метровой трассой для водных лыж. Клубный дом площадью 1800 квадратных метров был создан Sordo Madaleno Arquitectos из Мехико, чтобы из него открывались виды и он гармонировал с окружающей средой.
По данным архитектурной студии, горы и озеро, которые являются двумя наиболее примечательными природными особенностями Валле-Сан-Николас, были исследованы, чтобы лучше понять, как они могут сливаться и взаимодействовать друг с другом через архитектурное произведение. Конструкция напоминает стоящую на якоре лодку и плавает в воде. Структура имеет круглую форму и имеет вырез в центре, заполненный водой. Пруд пересекает кирпичный коридор, который делит здание клуба на два крыла. В то время как в восточном крыле есть бар, кухня, площадка для барбекю и обеденная зона, в западном крыле есть тренажерный зал, джакузи, парная и «спа-кабинки». Чтобы обойти здание и осмотреть окрестности почти на 360 градусов, два кольца — внутреннее и внешнее — служат открытыми коридорами. В пристройке к зданию в виде пирса есть дорожка для купания и место для принятия солнечных ванн.

Это круглое медицинское учреждение в Селфоссе, Исландия, было спроектировано датской архитектурной фирмой Loop Architects, чтобы быть «домашним и захватывающим» для пациентов с деменцией. Двухэтажное кольцеобразное здание с садом во дворе в центре имеет 50 частных номеров в специализированном объекте в городе на юге Исландии. Идея была создана для исландского агентства государственной собственности FSRE орхусской фирмой Loop Architects и рейкьявикским бизнесом Urban Arkitektar. Цель команды состояла в том, чтобы создать новый дизайн для учреждений по уходу за деменцией, которые предлагают безопасную и гостеприимную обстановку, адаптированную к потребностям жителей. С помощью этого проекта, заявила Метте Найманн, они создали структуру, которая охватывает своих обитателей, одновременно открываясь во внутренний, чувственный мир в пышном, безопасном дворе. Они признали возможность реорганизации учреждений по уходу за людьми с деменцией, чтобы сделать их более гостеприимными, стимулирующими и долгосрочными. Круговой план здания предназначен для обеспечения беспрепятственной мобильности внутри него, предоставляя арендаторам доступ к таким объектам, как общие лаунджи, гарантируя, что они всегда возвращаются в свои дома. По словам Loop Architects, «все разделяют общие функции, расположенные во внутренней половине круглого здания», что делает форму демократичной и создает равные шансы для всех. Чтобы максимально открыть вид на окружающий ландшафт, в том числе на гору Ингольфсфьялль и реку Ифуса, по периметру здания расположены жилые дома. Дома площадью 22 квадратных метра имеют типичный дизайн со спальнями с ванными комнатами, выходящими на балконы на первом этаже и патио на уровне земли. Установленный бетонный каркас послужил фундаментом для лечебного учреждения. Его фасад покрыт импортированной норвежской древесиной, создавая уютные и чувственные поверхности. Кроме того, внутренняя

На карибском острове Бекия Студия Экологической Архитектуры использовала огромные паруса для создания «сухопутной яхты», которая была построена из повторно использованного дерева и оснащена сложной системой сбора дождя. Sail House имеет характерный внешний вид благодаря системе плотно натянутых компонентов тени, изготовленных из того же материала, что и современные паруса.
По данным калифорнийской компании, из-за проблем со строительством в Карибском бассейне с его ограниченными ресурсами все компоненты дома были построены в Индонезии, а затем доставлены в контейнерах на остров. Проект в Бекии, острове в группе Гренадин, включал в себя главную резиденцию, коттедж смотрителя и гостевые дома, разбросанные по крутому склону.
Натяжные затеняющие конструкции, согласно архитектурной студии, дают больше тени, чем обычная жесткая кровля, что делает дом более подходящим для экваториальной среды. В дополнение к созданию теплового дымохода для отвода тепла сверху за счет увеличения перекрестной вентиляции, крыши создают ниспадающую кривую, предназначенную для сбора осадков. Студия заявила, что группировка структур была построена с этой целью. Каждое здание опирается на бетонное основание, которое служит анкером для системы поддержки навесов, изготовленной из алюминия. Дождевая вода собирается на навесах, направляется через алюминиевые «мачты» с помощью металлических зажимов, а затем сливается в массивные цистерны, встроенные в бетонное основание. Студия утверждает, что эти цистерны позволяют собирать 100% воды, используемой для дома, из росы и осадков, а также производят охлаждающий эффект, когда перекрестная вентиляция из парусов смешивается с водой в цистернах. Местное производство удовлетворяет ежегодные потребности в воде, демонстрируя, что устойчивость может быть как эстетической, так и стратегической. Основное здание имеет три уровня. Рядом с изогнутым бассейном на том же уровне, что и цистерны, есть лаундж. Гостиная, кухня,

Дом на дереве Biosphere, окруженный скворечниками, был спроектирован датской архитектурной фирмой BIG и расположен в отеле Treehotel в шведской Лапландии. Гостиничный номер, разработанный совместно со шведским натуралистом Ульфом Хманом, должен был полностью погрузить посетителей в лесной пейзаж недалеко от поселка Харадс. Перед эпидемией Бьярке Ингельс, основатель BIG, утверждал, что побывал в нескольких номерах отеля Treehotel и испытал чувство обновления от полного погружения в природу. Идея позволить не только людям-посетителям, но и местным птицам и летучим мышам сосуществовать в круглом рое гнезд ожила почти сразу. Он не мог не задаться вопросом, есть ли способ усилить погружение. Гостиничный номер заключен в стеклянный куб, который висит между двумя деревьями. 350 скворечников разного размера поддерживаются металлической сеткой, которая окружает куб, образуя сферическую форму. Есть надежда, что стекло останется прозрачным в этом облаке конструкции вольера после того, как наши первые беседы с Ульфом Ахманом из Норрботтенской орнитологической ассоциации показали, что птицы не падают там, где они гнездятся. Подвесной мост, ведущий к домику на дереве «Биосфера» площадью 34 квадратных метра в отеле Treehotel, имеет пологий подъем. Он состоит из туалета и душа, а также гостиной двойной высоты с огромными окнами для наблюдения за птицами и близлежащим лесом. Стремянка ведет из гостиной к двуспальной кровати, приподнятой над туалетом. В комнате почти полностью темно, а несколько светильников, свисающих с потолка, имеют форму домика на дереве. Чтобы поощрить гнездование различных птиц, отель был покрыт скворечниками всех размеров. По словам орнитолога и председателя орнитологической ассоциации Норрботтена, комната предназначена для улучшения местных популяций птиц, а также для того, чтобы предоставить посетителям уникальный опыт. Он утверждал, что исследования, проведенные в округе Норрботтен административным советом округа и нами, как орнитологами, показывают, что популяции различных птиц сокращаются. В результате ведения лесного

Студия Dlux со штаб-квартирой в Бразилии представила причудливые аспекты заброшенному складу, в котором сейчас находится международная школа в Сан-Паулу. Школа Red House Villa-Lobos расположена в престижном районе Вила-Леопольдина.

Частная школа, которая обслуживает учащихся от детского сада до старшей школы, является частью бразильской сети международных школ Red House. Школа предоставляет многоязычное образование, которое делает упор на развитие социально-эмоциональных навыков и глобального мировоззрения.
Согласно Studio Dlux, дети Red House учатся посредством активных исследований как в классе, так и за его пределами. Кампус Villa-Lobos стремится стать образцом для международных и двуязычных учебных заведений в Бразилии. Проект предусматривал адаптивное повторное использование двух бетонных конструкций 1978 года. Блочные двухэтажные конструкции изначально использовались как склады электроники. На фасадах дизайнеры использовали штукатурку ванильного цвета и добавили прочные решетки из «экологического дерева» и пластика. Для соединения двух блоков был построен новый металлический мост. Детский сад, кафе и крытая спортивная площадка расположены в одном из зданий. Помещения начальной и старшей школы, а также библиотека, мастерская и музыкальные классы расположены на другой стороне здания. Команда включила забавные элементы, такие как остроконечные формы, круглые вырезы и полосы ярких цветов по всей школе. Среди внутренней отделки — виниловые полы, пенопластовые акустические панели и фанера. Студия Dlux выбрала деревянный декор из файлов с открытым исходным кодом и изготовила

Архитектурная студия в Лондоне Feilden Fowles построила обеденный зал с деревянным каркасом и объемом, облицованным фаянсовой плиткой, расположенный над колоннадой из пигментированного бетона в Хомертон-колледже Кембриджского университета. В столовой есть основное обеденное пространство, а также небольшая комната для еды, называемая маслобойня, кухни и удобства для персонала, и она была спроектирована так, чтобы отражать соседнее здание Ибберсона в стиле декоративно-прикладного искусства и здания колледжа в стиле викторианского готического возрождения.

Структура была создана лондонской студией Фергуса Фейлдена и Эдмунда Фаулза, чтобы заменить бывшую столовую самого молодого колледжа Кембриджа и темную, тесную и устаревшую кухню. Колледж переехал на это место в 1894 году из своего прежнего места в восточном Лондоне, и теперь он занимает много зданий, построенных для Кавендиш-колледжа в 1870-х годах.
Эдмунд Фаулз, директор Feilden Fowles, сказал, что дизайн зала отражает современное отношение и смелые цели Гомертона, но при этом находится в диалоге с богатым архитектурным наследием Кембриджа. Были отголоски марширующих контрфорсов часовни Королевского колледжа, отсылки к викторианскому готическому возрождению зданий Кавендишского колледжа Гомертона и темы из соседнего здания Ибберсон-билдинг. Они объединяются как символ современного архитектурного мышления, воплощение принципов низких технологий и декоративно-прикладного искусства 21 века. Структура призвана служить социальным центром кампуса колледжа, с множеством дворов и монастырей, окружающих его, обеспечивая неформальные места для неожиданных встреч. Цоколь первого этажа сделан из пигментированного бетона с колоннами, расположенными на трехметровой сетке, чтобы придать фасадам логичный и упорядоченный вид. Структура частично покрыта зеленой фаянсовой плиткой, которая отсылает к движению декоративно-прикладного искусства, а также дополняет предыдущие здания колледжа, особенно Большой зал, построенный из красного кирпича, песчаника, свинца и окисленной меди. 3200 плиток были созданы в сотрудничестве с производителем архитектурной керамики Darwen Terracotta, и их можно найти на многочисленных викторианских общественных зданиях в Соединенном Королевстве. Далее архитектурная студия заявила, что дизайн

Декоративный экзоскелет, напоминающий баварский флаг, будет окружать стадион Многофункционального концертного и конгресс-центра, который проектирует архитектурная студия Populous в Мюнхене, Германия. Круглая арена вместимостью 20 000 человек, предназначенная для проведения концертов и крупномасштабных мероприятий, будет построена в парковой зоне рядом с инновационным центром LabCampus в аэропорту Мюнхена.

Согласно Populous, его дизайн обеспечит «высокий коэффициент узнаваемости», отдавая дань уважения наследию Баварии, земли, в которой расположен Мюнхен. Это будет достигнуто за счет характерного ромбовидного экзоскелета здания, напоминающего ромбовидные формы государственного флага Баварии.
Заместитель директора Populous Син-Джэ Ю сказал, что их дизайн направлен на создание уникального места — компактного, эффективного и визуально ошеломляющего.
Это будет мгновенно узнаваемое место, отражающее характер и культуру этого района и предлагающее посетителям беспрецедентное впечатление. Арена станет новой достопримечательностью Мюнхена. Предложение Populous по многофункциональному концертно-конгрессному центру (MUCcc) стало победителем в многоэтапном конкурсе на лучший дизайн помещения. В настоящее время он разрабатывается в сотрудничестве с местным застройщиком SWMUNICH Real Estate с целью повышения культурного предложения региона и местной экономики. Наряду с намеком на Баварию, проект будет включать возобновляемые источники энергии, которые, как ожидается, будут поставлять всю энергию, необходимую для работы стадиона. Здание, спроектированное так, чтобы его было видно «даже на расстоянии», также будет включать в себя ряд деревьев вокруг своей крыши. Внутри места для сидения MUCcc будут организованы в форме подковы с крутым уклоном, чтобы максимизировать обзор и вид на сцену. По словам студии, в дизайне также будут использованы «самые современные технологии и опыт специалистов по акустике». Дата начала строительства проекта еще не объявлена, но, согласно веб-сайту MUCcc, он, как ожидается, откроется в течение

Выставочный конференц-центр Te Pae, спроектированный австралийской фирмой Woods Bagot и новозеландской студией Warren & Mahoney, имеет изогнутый внешний вид, выложенный плиткой в елочку. Извилистая структура с видом на реку Эйвон в Новой Зеландии спроектирована так, чтобы избежать типичного образа «большого ящика» конференц-центров. Выставочный конференц-центр Te Pae имеет аудиторию на 2000 мест, выставочные площади, объекты общественного питания и конференц-залы.
Woods Bagot и Warren & Mahoney окружили периферию здания застекленными вестибюлями, которые обрамляют вид наружу, отодвинув эти функциональные части к центру.
Вудс Багот сказал, что в отличие от обычных конференц-центров, которые, как правило, представляют собой «большую коробку», здание было меньше по размеру и имело плавный фасад. Виды из зала обратно на Соборную площадь; выход на площадь Виктории; наклон к реке — это были очень специфические шаги, чтобы здание тесно взаимодействовало с тем, что его окружает. Архитектура выставочного и конференц-центра Te Pae, как и большая часть реконструкции после землетрясения в Крайстчерче в 2011 году, отдает дань уважения коренному народу Новой Зеландии нгай-таху. Пуамирия Парата-Гудолл сказал, что новый Отаутахи (Крайстчерч) отражает как историю Нгай Таху, так и европейскую историю. Плиточный фасад центра, неправильные изогнутые части и окна, которые пересекают его форму, намекают на извилистые русла рек Кентерберийских равнин и форму Южных Альп Новой Зеландии, которые являются важными областями в истории Нгаи Таху.

В лондонском универмаге Selfridges французский модельер Саймон Жакмюс представил серию сюрреалистических всплывающих окон, в том числе автомат по продаже роскошных сумок и раздевалку у бассейна.

Выставку под названием Le Bleu можно найти по всему магазину, в том числе в креативном розничном отделе бренда The Corner Shop и в отеле Old Selfridges, бывшем отеле, который в настоящее время используется в качестве временного мероприятия. Бледно-голубая плитка покрывает интерьер магазина Corner Shop, который служит основным торговым помещением инсталляции. Гигантский прозрачный тюбик зубной пасты переливается красными и белыми гелевыми лентами в витрину магазина. Бледно-голубая плитка покрывает интерьер магазина Corner Shop, который служит основным торговым помещением инсталляции. Гигантский прозрачный тюбик зубной пасты переливается красными и белыми гелевыми лентами в витрину магазина.

В пространстве большая ванна, губки, душевые и раковины служат выставочными площадками для ряда уникальных предметов Jacquemus и предметов из коллекции бренда Весна-Лето 2022. Селфриджес описал всплывающие пространства как «сюрреалистическую интерпретацию очень личной ванной создателя Jacquemus Саймона Жакмюса». Увидев таблетку, шипящую в стакане с водой, дизайнер вдохновился на создание одной из инсталляций — огромного стакана. Торговый автомат в натуральную величину, наполненный эксклюзивными выпусками сумок Chiquito и Bambino, доступен для покупок 24 часа в сутки в Edwards Mews за Selfridges.В квадратную комнату, выложенную пятью на пять рядами сумок и аксессуаров, выставленных в гигантских темно-синих торговых автоматах, можно попасть через широкий круглый дверной проем. Последнее всплывающее окно в отеле Old Selfridges, Le Vestiaire, представляет собой чувственную часть, вдохновленную раздевалками в бассейне. Знакомые уже голубые плитки, которыми покрыты стены, пол и мебель комнаты, приветствуют посетителей. Изогнутый приветственный стол стоял перед облицованной плиткой стеной, на которой лежала стопка свернутых полотенец.

При проектировании извилистой штаб-квартиры компании по управлению окружающей средой Beeah Group в Шардже, Объединенные Арабские Эмираты, Zaha Hadid Architects стремилась использовать графические элементы волнистых дюн пустыни.

Долгожданная штаб-квартира Beeah, спроектированная покойным архитектором Захой Хадид, представляет собой серию «соединяющихся между собой дюн», которые имитируют пустынные окрестности Аль-Саджаа.

В здании площадью 9000 квадратных метров находятся управленческие и административные офисы Beeah Group. По словам Zaha Hadid Architects, в нем особое внимание уделяется устойчивому развитию, что отражает работу компании. Platinum, наивысшему уровню программы сертификации экологически чистых зданий, устанавливающей «новую норму для будущих рабочих мест». Форма штаб-квартиры Beeah спланирована и ориентирована таким образом, чтобы выдерживать экстремальные погодные условия, возникающие в этом месте, и отражать соседние песчаные дюны. Здание питается от солнечной батареи, подключенной к аккумуляторным блокам Tesla, что, по словам студии, обеспечивает потребности здания в энергии в течение всего дня и ночи. Чтобы избежать воздействия палящего солнца пустыни, остекление офиса сведено к минимуму, а бетонные панели, армированные стекловолокном, снаружи помогают контролировать внутреннюю температуру. Кроме того, локальные очистные сооружения фильтруют сточные воды, чтобы снизить потребление. Внутри конструкция разделена на два крыла. Общественный и управленческий отделы Beeah Group расположены в одном, а административная зона - в другом. Центральный двор, который Zaha Hadid Architects определила как «оазис внутри здания», который обеспечивает естественную вентиляцию, соединяет эти области. Вход в здание с куполом высотой 15 метров, который был построен для увеличения естественной вентиляции

Волнообразная структура этого здания больницы в Милане, спроектированная итальянской группой Mario Cucinella Architects, покрыта большими керамическими ребрами с покрытием из диоксида титана, которое может разрушать частицы загрязнения.

Айсберг, больница площадью 40 000 квадратных метров с стационарным отделением на 284 койки, объединяет университетские учебные и исследовательские зоны с отделением неотложной помощи и 10 этажами больницы Сан-Раффаэле.

Изогнутая, почти полностью стеклянная конструкция, расположенная на одноэтажном подиуме, облицованном плиткой землистого цвета и засаженная садом на крыше, на ее дизайн повлияла подача огромного количества дневного света как для пациентов, так и для сотрудников. Форма госпиталя продолжается на юг, образуя мост, приподнятый над землей на металлических сваях, который соединяется со следующим сооружением. Керамические ребра, которые покрывают пять верхних этажей здания, меняют свою глубину в зависимости от движения солнца и были тщательно изготовлены с покрытием из диоксида титана, чтобы разрушать частицы загрязнения, а также сохранять тепло.Центр неотложной помощи расположен на уровне трибуны, а хирургический корпус с 20 операционными расположен ниже трех цокольных уровней. Семь этажей стационарных и учебных помещений расположены над центральным проемом, пропускающим свет на нижние уровни. Для семейных посещений были построены менее клинические, “домашние” палаты, обеспечивающие более широкое разнообразие внутренней обстановки для пациентов, а в застекленных угловых частях здания были организованы дополнительные комнаты отдыха для посетителей. Внутренняя отделка была выбрана из-за ее долговечности и простоты очистки и ухода, а пастельная цветовая палитра

После мягкого открытия в конце июня 2021 года в Оденсе официально открылся новый музей, посвященный датскому писателю сказок Гансу Христиану Андерсену, задуманный как уникальный «фантастический мир» с садами и подземными выставочными пространствами.Музей, спроектированный японскими архитекторами Kengo Kuma and Associates, расположен недалеко от места рождения автора в историческом центре Оденсе, Дания, и с 1908 года является домом-музеем Х. К. Андерсена.
План HC Andersen Hus, расположенный в прекрасном зеленом месте, расширяет существующий дом новыми выставочными залами, общественными удобствами, культурным центром и детской игровой площадкой.
Вдохновленные сказками Ганса Христиана Андерсена, цилиндрические, решетчатые деревянные формы музея соединены извилистыми лабиринтными дорожками, окруженными зелеными изгородями, создавая путешествие между «реальным миром» и «миром грез». В надземной части расположены ресепшн, магазин и кафе, а в подземной — все выставочные залы. Посетители могут видеть между двумя «мирами» через вырезы в пейзаже выше. Верхние области почти полностью прозрачны и пронизаны деревянными балками, создающими впечатление, что они «сливаются» с окружающей средой. Открытый бетон используется для отделки более темных выставочных залов. Выставочные залы предлагают «сказочный опыт» с интерактивными мультимедийными работами двенадцати художников со всего мира, отвечающими темам и местам рассказов Андерсена. Некоторые элементы дизайна вдохновлены конкретными историями, например, бассейн с водой «Русалочка», через который посетители могут увидеть выставочные площади внизу, и Сад гигантов с гигантскими растениями, чтобы посетители «почувствовали себя Дюймовочкой». Другие проекты, вдохновленные сказками, включают музей братьев Гримм

В стареющем интерьере многовекового таунхауса Filips Van Marnix в Антверпене представлены концепции освещения бельгийского дизайнера Коэна Ван Гийзе.
В старинном таунхаусе, который в 16 веке был домом главного магистрата, прежде чем стать отелем, Ван Гийзе демонстрирует характерный дизайн за четыре года.
Планируется, что здание будет восстановлено и станет частью отеля Botanic Sanctuary Antwerp, но до реконструкции Ван Гийзе планировал использовать его в качестве выставочного пространства. Клиновидный Шпион и лентовидный Контур - среди его забавных рисунков, которые демонстрируются с облупившейся краской и декоративными молдингами. Paravents, серия световых экранов ручной работы из бумажного фарфора, которые напоминают сложенный и сложенный картон, является одним из основных моментов выставки. Каждая деталь уникальна в своем роде, но они предназначены для того, чтобы оборачивать ее вокруг себя и закрывать источник света. Они выставлены со свечами и деревянными упаковочными коробками, чтобы создать ощущение уюта. блестящим основанием. Другие экспонаты на выставке включают Le Collier, напоминающий стебель цветка, и настольную лампу Trapèze, выполненную из латуни с сеткой. Ван Гийзе описывает свой подход как вневременной, а не модный. Его цель состоит в том, чтобы создавать изделия, которые будут «заявлять о себе на протяжении поколений».

Квартира на текстильной фабрике 1800-х годов была реконструирована La Firme, монреальской архитектурной фирмой, с использованием краснодеревщиков для создания нового плана интерьера. Студия оставила открытой большую часть здания, в том числе высокие грубо отесанные дубовые балки и кирпичные стены со структурными арками в качестве коридоров между комнатами.
В рамках ремонта в квартире удалось разместить два санузла: один для гостей, а другой в главной спальне. В ванной комнате мраморная стена из калькатты сочетается с изящным геометрическим узором с прожилками камня. Длинная кухонная столешница находится наполовину на высоте барной стойки, а затем переходит в высоту стола из-за ступеньки в полу квартиры. Прилавок с выдвижными ящиками находится напротив кухни и может использоваться для хранения или в качестве рабочего места. Дополнительным жилым помещением является зимний сад, который отделен от совмещенной гостиной и кухни кирпичными арками. За исключением шкафов из белого дерева и нескольких каменных элементов, архитекторы использовали довольно ограниченную палитру для вмешательства. Другие переделки квартир в Монреале включают квартиру 1920-х годов, реконструированную Naturehumaine, с изогнутыми стенами и пастельно-зелеными шкафами, а также жилую пристройку с оцинкованным металлическим корпусом.

Совет Парижа дал окончательное разрешение Густавсону Портеру Боуману на ландшафтный дизайн Эйфелевой башни (Conseil de Paris). Проекты были рассмотрены мэром, а также широкой общественностью в ходе онлайн-опроса в конце прошлого года. Проект включает в себя дополнительную посадку на 35%, более 200 новых деревьев и пешеходную часть моста через Иену. Первый этап планируется завершить к летним Олимпийским играм 2024 года.
Дизайн «OnE» Густавсона Портера Боумана предлагает единую центральную ось, которая возвышается над Эйфелевой башней в фокусе между Дворцом Шайо на площади Трокадеро и Военной школой на площади Жоффра. Эта магистраль создает удобочитаемый ландшафт обновленных пространств, включая газонные террасы на площади Трокадеро, расширенное общественное пространство у Варшавских фонтанов, реинкарнацию Pont d'Iéna в виде зеленого моста, создание двух новых площадей по обеим сторонам моста. , озелененный ландшафт под Эйфелевой башней и газоны на Марсовом поле.
Достопримечательности создаются путем открытия и постановки новых точек обзора башни, с которых можно оценить вид. Пейзаж центральной оси силы служит для того, чтобы подчеркнуть ощущение перспективы Башни с обоих концов участка. Второй пейзаж обрамляет это, напоминая французскую «живописность» и ее историю садов как областей творческих экспериментов и расширения биоразнообразия. Опять же, приоритет отдается человеческому размеру, что приводит к пространствам для удовольствия и паузы, которые имеют свою индивидуальность. С разнообразным сочетанием декоративной и природной флоры, уютные сады обрамляют центральную ось, позволяя проводить временные мероприятия и выставки. «Мы рады, что проект Tour Eiffel «One» переходит в первую фазу строительства. Это важный момент для того, чтобы крупное историческое место стало более доступным для всех людей, а также более экологичным, устойчивым и устойчивым. Мы также работали над увеличением биоразнообразия на территории, в том числе модифицировали исторические фонари, чтобы они соответствовали новым стандартам. Мы благодарим город Париж за лидерство в движении к более устойчивому, здоровому и пригодному для жизни городу.

Диебедо Франсис Кере, архитектор, педагог и общественный деятель, стал лауреатом Притцкеровской архитектурной премии за 2022 год.

Франсис Кере, архитектор из Берлина, родившийся в Гандо, Буркина-Фасо, расширяет возможности и меняет сообщества с помощью дизайна. Его приверженность социальной справедливости и участию, а также разумное использование местных материалов для связи и адаптации к природному климату привели его к работе в бедных странах с ограниченными ресурсами и инфраструктурой.

Начальная школа Гандо заложила основу философии Кере. Его ответ потребовал двустороннего подхода: физического и современного дизайна здания, способного бороться с высокой температурой и низким освещением при ограниченных финансах. Успех проекта привел к увеличению числа учащихся школы со 120 до 700 учеников, а также к развитию общежития для учителей, пристройки и библиотеки. Его работа в начальных и средних школах привела к созданию множества новых учреждений, каждое из которых проявляет чувствительность к биоклиматическим условиям и местной устойчивости. Уникальные цены на охлаждающую глиняную стену Технологического института Буркина-Фасо помогают ускорить процесс строительства. Нависающий эвкалипт был переработан для облицовки угловых гофрированных металлических крыш, что было сочтено расточительным из-за его слабой тени и истощения минералов в почве Воспитание и опыт Кере повлияли как на его символически заряженные творения, так и на его работу в Гандо за пределами Африки. Центральный дизайн Змеиного павильона, а также его съемные, но изогнутые стены, состоящие из треугольных модулей цвета индиго, вдохновлены формой дерева. Национальная ассамблея Бенина, которая сейчас строится в общественном парке, вдохновлена деревом беседы. Люди могут собираться у основания здания в великолепной тени, а внутри заседает парламент.

В Музее дизайна открылась выставка, посвященная социально ориентированному видению модного бизнеса лондонского дизайнера Бетани Уильямс, направленному на сокращение отходов.

Бетани Уильямс: Альтернативные системы, выставленные в атриуме лондонского Музея дизайна, — это праздник работы Уильямса, которая анализирует и реагирует на социальные проблемы с помощью инициатив по обогащению, возглавляемых сообществом.

Подборка влиятельных работ дизайнера была выставлена на четырех стенах балконной галереи атриума, которая открыта для публики.

Манекены представлены с образцами тканей, фотографиями и сырьевыми отходами, чтобы подчеркнуть приверженность студии устойчивой моде.
«Я решила организовать экспозицию тематически, а не по коллекциям», — сказала глава отдела кураторства и интерпретации Музея дизайна Прия Ханчандани. Уильямс — модельер, гуманист и художник. Она окончила Брайтонский университет со степенью бакалавра в области критического изобразительного искусства, а затем получила степень магистра в Лондонском колледже моды в области мужской одежды. Она запустила свой одноименный бренд в 2017 году и работала над выявлением и реагированием на социальные и экологические проблемы с помощью своей работы, которая включает в себя сотрудничество с местными общественными организациями и производство коллекций из отходов. Работа Уильямса как члена Emergency Designer Network показана в одной выставочной зоне. Над проектом работали дизайнеры Фиби Инглиш, Козет МакКрири и Холли Фултон. В разгар эпидемии коронавируса группа креативщиков с их опытом производства текстиля и волонтерскими командами изготовила 12 000 халатов, 100 000 масок и 4 000 халатов для передового медицинского персонала. Отходы от упаковочной ленты, доставленной из Римини, Италия, были переплетены и превращены в пригодные для использования

Выигрышный план австралийской студии Angelo Candalapas and Associates для новой Национальной галереи современной Виктории в Мельбурне включает высокие арки и сферический атриум.
Небоскреб будет построен на треугольном блоке в центре Мельбурна, прямо напротив Национальной галереи, чтобы заменить устаревшую башню.
В архитектуре новой галереи будут представлены массивные сводчатые проемы, которые будут служить точками входа по всему фасаду здания.
Судя по изображениям, скульптурные стеклянные элементы подчеркивают каждый фасад. Западный фасад будет иметь линию треугольных окон, идущих по всей длине, с кубическими формами в виде фонарей, сидящих на нем. Посетителей встретит центральный зал-атриум, который возвышается на 40 метров над общим уровнем здания и примыкает к круглому просвету при входе в галерею. Сферический атриум будет использоваться в качестве галереи для масштабных произведений искусства. Визуализации, ребристые конусы и ступеньки по спиральной набережной, 13 000 квадратных метров выставочной площади будут доступны для художественных и дизайнерских выставок в галерейных зонах. В структуре также будет место для развлечений, которое соединит 2 дополнительных пространства — Национальную галерею и расширенный общественный парк Виктории. Многоэтажная веранда в стиле портика будет проходить по всей длине восточного фасада здания, предоставляя каждой ступени доступ к открытому пространству. Рядом со стеклянным фонарем будет построена обширная терраса и сад скульптур на крыше, в котором разместится бар галереи и откуда открывается панорамный вид на город.

Исследовать историю использования соломенной кровли довольно сложно. Поскольку это натуральный и биоразлагаемый материал, следов его использования в старых постройках очень мало, в отличие, например, от каменных конструкций или даже рудиментарного цемента. Тем не менее, исследователи отмечают, что соломенные сооружения датируются временем, когда люди перестали быть кочевниками и сосредоточились на сельском хозяйстве. Кроме того, есть следы их использования в империях ацтеков и ранних структурах того, что мы сейчас называем Европой, а также исследования их использования в Европе, Соединенном Королевстве и Мексике, среди многих других мест. Соломенная кровля — это традиционный способ создания кровельного покрытия из высушенных волокон, таких как солома, тростник, пальмы и другие натуральные волокна. Они собираются и переплетаются с особым напряжением, чтобы создать поверхность, которая становится непроницаемой и почти неуязвимой для крыс и паразитов за счет последовательных наложений. Крыша устанавливается снизу вверх, а верх требует большего внимания и ухода, так как является уязвимым местом для проникновения воды. Крыши с более высоким уклоном позволят воде течь быстрее, уменьшая возможность инфильтрации. Однако это не означает, что материал ограничивает новаторство дизайнеров. Поскольку он гибкий, можно легко создавать органические формы. Из-за множества пустот и дефектов поверхности состав материала обеспечивает хорошую теплоизоляцию в сухом и упакованном виде. Солома, при правильном применении, также невероятно устойчива к ветру. Однако опорная конструкция крыши может быть менее прочной, поскольку солома относительно легкая. Нужно учитывать, как он поведет себя в случае пожара. Поскольку это сухое и взрывоопасное вещество, необходимо предпринять усилия, чтобы избежать возгорания и быстро контролировать пламя. В настоящее время некоторые фирмы, например, работают с синтетическими волокнами и антипиренами. Поскольку это недорогая и относительно простая структура, ее использование в основном сосредоточено в сельских районах. Другими словами, мы не увидим соломенных крыш на Манхэттене или в центре Со-Паулу, потому что использование этого подхода к строительству особенно привлекательно там, где доступны необходимые материалы и рабочая сила. Это случай проекта Studio Anna Heringer для детского сада в Зимбабве, который является частью образовательного центра пермакультуры в Зимбабве и построен из

Достижения биотехнологии и материаловедения создают новые варианты материалов, которые могут в корне изменить отношения между искусственной средой и миром природы. На строительные материалы и конструкции приходится 11% выбросов парниковых газов.

Отрасль AEC может помочь уменьшить изменение климата в последующие годы, и одной из наиболее важных инициатив является переоценка популярных строительных материалов. Биоинженерные материалы, которые растут, генерируют энергию и самовосстанавливаются, являются следующим рубежом в биологии и материаловедении и могут проложить путь к новому типу зданий. Хотя инновации в этих секторах еще далеки от широкого коммерческого применения, они могут существенно изменить внешний вид искусственной среды.

Живые материалы для искусственной среды — это быстро развивающаяся область исследований, которая может помочь в решении множества задач, включая снижение углеродного следа, оптимизацию использования ресурсов, разработку инновационных свойств и улучшение секвестрации углерода.