Архитектура и дизайн

В стареющем интерьере многовекового таунхауса Filips Van Marnix в Антверпене представлены концепции освещения бельгийского дизайнера Коэна Ван Гийзе.
В старинном таунхаусе, который в 16 веке был домом главного магистрата, прежде чем стать отелем, Ван Гийзе демонстрирует характерный дизайн за четыре года.
Планируется, что здание будет восстановлено и станет частью отеля Botanic Sanctuary Antwerp, но до реконструкции Ван Гийзе планировал использовать его в качестве выставочного пространства. Клиновидный Шпион и лентовидный Контур - среди его забавных рисунков, которые демонстрируются с облупившейся краской и декоративными молдингами. Paravents, серия световых экранов ручной работы из бумажного фарфора, которые напоминают сложенный и сложенный картон, является одним из основных моментов выставки. Каждая деталь уникальна в своем роде, но они предназначены для того, чтобы оборачивать ее вокруг себя и закрывать источник света. Они выставлены со свечами и деревянными упаковочными коробками, чтобы создать ощущение уюта. блестящим основанием. Другие экспонаты на выставке включают Le Collier, напоминающий стебель цветка, и настольную лампу Trapèze, выполненную из латуни с сеткой. Ван Гийзе описывает свой подход как вневременной, а не модный. Его цель состоит в том, чтобы создавать изделия, которые будут «заявлять о себе на протяжении поколений».

Квартира на текстильной фабрике 1800-х годов была реконструирована La Firme, монреальской архитектурной фирмой, с использованием краснодеревщиков для создания нового плана интерьера. Студия оставила открытой большую часть здания, в том числе высокие грубо отесанные дубовые балки и кирпичные стены со структурными арками в качестве коридоров между комнатами.
В рамках ремонта в квартире удалось разместить два санузла: один для гостей, а другой в главной спальне. В ванной комнате мраморная стена из калькатты сочетается с изящным геометрическим узором с прожилками камня. Длинная кухонная столешница находится наполовину на высоте барной стойки, а затем переходит в высоту стола из-за ступеньки в полу квартиры. Прилавок с выдвижными ящиками находится напротив кухни и может использоваться для хранения или в качестве рабочего места. Дополнительным жилым помещением является зимний сад, который отделен от совмещенной гостиной и кухни кирпичными арками. За исключением шкафов из белого дерева и нескольких каменных элементов, архитекторы использовали довольно ограниченную палитру для вмешательства. Другие переделки квартир в Монреале включают квартиру 1920-х годов, реконструированную Naturehumaine, с изогнутыми стенами и пастельно-зелеными шкафами, а также жилую пристройку с оцинкованным металлическим корпусом.

Совет Парижа дал окончательное разрешение Густавсону Портеру Боуману на ландшафтный дизайн Эйфелевой башни (Conseil de Paris). Проекты были рассмотрены мэром, а также широкой общественностью в ходе онлайн-опроса в конце прошлого года. Проект включает в себя дополнительную посадку на 35%, более 200 новых деревьев и пешеходную часть моста через Иену. Первый этап планируется завершить к летним Олимпийским играм 2024 года.
Дизайн «OnE» Густавсона Портера Боумана предлагает единую центральную ось, которая возвышается над Эйфелевой башней в фокусе между Дворцом Шайо на площади Трокадеро и Военной школой на площади Жоффра. Эта магистраль создает удобочитаемый ландшафт обновленных пространств, включая газонные террасы на площади Трокадеро, расширенное общественное пространство у Варшавских фонтанов, реинкарнацию Pont d'Iéna в виде зеленого моста, создание двух новых площадей по обеим сторонам моста. , озелененный ландшафт под Эйфелевой башней и газоны на Марсовом поле.
Достопримечательности создаются путем открытия и постановки новых точек обзора башни, с которых можно оценить вид. Пейзаж центральной оси силы служит для того, чтобы подчеркнуть ощущение перспективы Башни с обоих концов участка. Второй пейзаж обрамляет это, напоминая французскую «живописность» и ее историю садов как областей творческих экспериментов и расширения биоразнообразия. Опять же, приоритет отдается человеческому размеру, что приводит к пространствам для удовольствия и паузы, которые имеют свою индивидуальность. С разнообразным сочетанием декоративной и природной флоры, уютные сады обрамляют центральную ось, позволяя проводить временные мероприятия и выставки. «Мы рады, что проект Tour Eiffel «One» переходит в первую фазу строительства. Это важный момент для того, чтобы крупное историческое место стало более доступным для всех людей, а также более экологичным, устойчивым и устойчивым. Мы также работали над увеличением биоразнообразия на территории, в том числе модифицировали исторические фонари, чтобы они соответствовали новым стандартам. Мы благодарим город Париж за лидерство в движении к более устойчивому, здоровому и пригодному для жизни городу.

Диебедо Франсис Кере, архитектор, педагог и общественный деятель, стал лауреатом Притцкеровской архитектурной премии за 2022 год.

Франсис Кере, архитектор из Берлина, родившийся в Гандо, Буркина-Фасо, расширяет возможности и меняет сообщества с помощью дизайна. Его приверженность социальной справедливости и участию, а также разумное использование местных материалов для связи и адаптации к природному климату привели его к работе в бедных странах с ограниченными ресурсами и инфраструктурой.

Начальная школа Гандо заложила основу философии Кере. Его ответ потребовал двустороннего подхода: физического и современного дизайна здания, способного бороться с высокой температурой и низким освещением при ограниченных финансах. Успех проекта привел к увеличению числа учащихся школы со 120 до 700 учеников, а также к развитию общежития для учителей, пристройки и библиотеки. Его работа в начальных и средних школах привела к созданию множества новых учреждений, каждое из которых проявляет чувствительность к биоклиматическим условиям и местной устойчивости. Уникальные цены на охлаждающую глиняную стену Технологического института Буркина-Фасо помогают ускорить процесс строительства. Нависающий эвкалипт был переработан для облицовки угловых гофрированных металлических крыш, что было сочтено расточительным из-за его слабой тени и истощения минералов в почве Воспитание и опыт Кере повлияли как на его символически заряженные творения, так и на его работу в Гандо за пределами Африки. Центральный дизайн Змеиного павильона, а также его съемные, но изогнутые стены, состоящие из треугольных модулей цвета индиго, вдохновлены формой дерева. Национальная ассамблея Бенина, которая сейчас строится в общественном парке, вдохновлена деревом беседы. Люди могут собираться у основания здания в великолепной тени, а внутри заседает парламент.

В Музее дизайна открылась выставка, посвященная социально ориентированному видению модного бизнеса лондонского дизайнера Бетани Уильямс, направленному на сокращение отходов.

Бетани Уильямс: Альтернативные системы, выставленные в атриуме лондонского Музея дизайна, — это праздник работы Уильямса, которая анализирует и реагирует на социальные проблемы с помощью инициатив по обогащению, возглавляемых сообществом.

Подборка влиятельных работ дизайнера была выставлена на четырех стенах балконной галереи атриума, которая открыта для публики.

Манекены представлены с образцами тканей, фотографиями и сырьевыми отходами, чтобы подчеркнуть приверженность студии устойчивой моде.
«Я решила организовать экспозицию тематически, а не по коллекциям», — сказала глава отдела кураторства и интерпретации Музея дизайна Прия Ханчандани. Уильямс — модельер, гуманист и художник. Она окончила Брайтонский университет со степенью бакалавра в области критического изобразительного искусства, а затем получила степень магистра в Лондонском колледже моды в области мужской одежды. Она запустила свой одноименный бренд в 2017 году и работала над выявлением и реагированием на социальные и экологические проблемы с помощью своей работы, которая включает в себя сотрудничество с местными общественными организациями и производство коллекций из отходов. Работа Уильямса как члена Emergency Designer Network показана в одной выставочной зоне. Над проектом работали дизайнеры Фиби Инглиш, Козет МакКрири и Холли Фултон. В разгар эпидемии коронавируса группа креативщиков с их опытом производства текстиля и волонтерскими командами изготовила 12 000 халатов, 100 000 масок и 4 000 халатов для передового медицинского персонала. Отходы от упаковочной ленты, доставленной из Римини, Италия, были переплетены и превращены в пригодные для использования

Выигрышный план австралийской студии Angelo Candalapas and Associates для новой Национальной галереи современной Виктории в Мельбурне включает высокие арки и сферический атриум.
Небоскреб будет построен на треугольном блоке в центре Мельбурна, прямо напротив Национальной галереи, чтобы заменить устаревшую башню.
В архитектуре новой галереи будут представлены массивные сводчатые проемы, которые будут служить точками входа по всему фасаду здания.
Судя по изображениям, скульптурные стеклянные элементы подчеркивают каждый фасад. Западный фасад будет иметь линию треугольных окон, идущих по всей длине, с кубическими формами в виде фонарей, сидящих на нем. Посетителей встретит центральный зал-атриум, который возвышается на 40 метров над общим уровнем здания и примыкает к круглому просвету при входе в галерею. Сферический атриум будет использоваться в качестве галереи для масштабных произведений искусства. Визуализации, ребристые конусы и ступеньки по спиральной набережной, 13 000 квадратных метров выставочной площади будут доступны для художественных и дизайнерских выставок в галерейных зонах. В структуре также будет место для развлечений, которое соединит 2 дополнительных пространства — Национальную галерею и расширенный общественный парк Виктории. Многоэтажная веранда в стиле портика будет проходить по всей длине восточного фасада здания, предоставляя каждой ступени доступ к открытому пространству. Рядом со стеклянным фонарем будет построена обширная терраса и сад скульптур на крыше, в котором разместится бар галереи и откуда открывается панорамный вид на город.

Исследовать историю использования соломенной кровли довольно сложно. Поскольку это натуральный и биоразлагаемый материал, следов его использования в старых постройках очень мало, в отличие, например, от каменных конструкций или даже рудиментарного цемента. Тем не менее, исследователи отмечают, что соломенные сооружения датируются временем, когда люди перестали быть кочевниками и сосредоточились на сельском хозяйстве. Кроме того, есть следы их использования в империях ацтеков и ранних структурах того, что мы сейчас называем Европой, а также исследования их использования в Европе, Соединенном Королевстве и Мексике, среди многих других мест. Соломенная кровля — это традиционный способ создания кровельного покрытия из высушенных волокон, таких как солома, тростник, пальмы и другие натуральные волокна. Они собираются и переплетаются с особым напряжением, чтобы создать поверхность, которая становится непроницаемой и почти неуязвимой для крыс и паразитов за счет последовательных наложений. Крыша устанавливается снизу вверх, а верх требует большего внимания и ухода, так как является уязвимым местом для проникновения воды. Крыши с более высоким уклоном позволят воде течь быстрее, уменьшая возможность инфильтрации. Однако это не означает, что материал ограничивает новаторство дизайнеров. Поскольку он гибкий, можно легко создавать органические формы. Из-за множества пустот и дефектов поверхности состав материала обеспечивает хорошую теплоизоляцию в сухом и упакованном виде. Солома, при правильном применении, также невероятно устойчива к ветру. Однако опорная конструкция крыши может быть менее прочной, поскольку солома относительно легкая. Нужно учитывать, как он поведет себя в случае пожара. Поскольку это сухое и взрывоопасное вещество, необходимо предпринять усилия, чтобы избежать возгорания и быстро контролировать пламя. В настоящее время некоторые фирмы, например, работают с синтетическими волокнами и антипиренами. Поскольку это недорогая и относительно простая структура, ее использование в основном сосредоточено в сельских районах. Другими словами, мы не увидим соломенных крыш на Манхэттене или в центре Со-Паулу, потому что использование этого подхода к строительству особенно привлекательно там, где доступны необходимые материалы и рабочая сила. Это случай проекта Studio Anna Heringer для детского сада в Зимбабве, который является частью образовательного центра пермакультуры в Зимбабве и построен из

Достижения биотехнологии и материаловедения создают новые варианты материалов, которые могут в корне изменить отношения между искусственной средой и миром природы. На строительные материалы и конструкции приходится 11% выбросов парниковых газов.

Отрасль AEC может помочь уменьшить изменение климата в последующие годы, и одной из наиболее важных инициатив является переоценка популярных строительных материалов. Биоинженерные материалы, которые растут, генерируют энергию и самовосстанавливаются, являются следующим рубежом в биологии и материаловедении и могут проложить путь к новому типу зданий. Хотя инновации в этих секторах еще далеки от широкого коммерческого применения, они могут существенно изменить внешний вид искусственной среды.

Живые материалы для искусственной среды — это быстро развивающаяся область исследований, которая может помочь в решении множества задач, включая снижение углеродного следа, оптимизацию использования ресурсов, разработку инновационных свойств и улучшение секвестрации углерода.

Древнегреческие архитекторы стремились к точности и мастерству греческого искусства в целом. Они создали формулы еще в шестом веке д. н. э.и оказали влияние на архитектуру на протяжении последних двух тысячелетий.

Древнегреческая архитектура превратилась в отдельные ордера во время своего раннего восхождения в классический период. Архитектурные ордера - это множество стилей колонн, отличающихся сочетанием орнаментальных мотивов на антаблементе, основании и колонне. В более позднюю римскую эпоху орденам давали имена. Первые три ордера были разработаны греческой архитектурой, известной как дорическая, ионическая и коринфская. Каждый из этих орденов отличался отличительными элементами в колоннах, используемых в официальных общественных сооружениях, таких как стадионы и театры.

Дорический Орден

Дорический ордер — первый из трех классических архитектурных ордеров. Это знаменует собой решающий период в средиземноморской архитектуре, когда монументальное строительство перешло от временных материалов, таких как дерево, к постоянным, в основном камню.
Колонны в дорическом стиле, как правило, устанавливались близко друг к другу, без оснований, а их валы имели вогнутые изгибы. Капители дорических колонн были простыми, с округлой частью внизу (эхин) и квадратом вверху (абак). У ранних форм эхинус плоский и раскидистый, поднимается от вершины колонны как круглая подушка к абаку, поддерживающему перемычки.
Храм Гефеста является наиболее полным образцом дорических колонн, почти полностью построенных из мрамора между 449 и 415 годами до нашей эры.
Ионный порядок Ионический орден был основан в Ионии, прибрежной зоне, которая сейчас называется Турцией, и получил оттуда свое название. Он отличается в первую очередь свиткообразными орнаментами, называемыми завитками на капителях ионических колонн, а опоры основания колонн отсутствуют на дорических колоннах. Ионические колонны, разработанные в ту же эпоху, что и дорический ордер в середине шестого века до нашей эры, в следующем столетии попали в материковую Грецию, и многие достопримечательности страны были возведены в ионическом стиле. Ярким примером ионической архитектуры является храм Артемиды в Эфесе, который когда-то считался одним из семи чудес света. Храм был построен Крезом, королем Лидии, в 550 г. до н.э. Храм, также известный как Артемизиум, был примечателен своей обширностью, которая простиралась на 350 на 180 футов, и прекрасными произведениями искусства, украшавшими его. Вторгшиеся готы в конце концов разрушили храм в 262 году нашей эры. Коринфский ордер Коринфский ордер является самым последним и богато украшенным из классических архитектурных ордеров. В отличие от дорического и ионического ордеров, коринфский ордер возник прямо из ионического ордера в середине V века до нашей эры. Коринфский ордер, названный в честь города Коринфа, отличается от ионического ордера более сложными капителями, украшенными стилизованными листьями аканта. Фриз коринфского антаблемента, как правило, был украшен сплошными скульптурными рельефами,

Важность использования передовых технологий, таких как виртуальная реальность, в архитектуре становится все более необходимой. Каким бы красивым ни было визуализированное изображение, оно никогда не сможет в достаточной мере передать масштаб и настроение проекта в целом, что усиливает необходимость использования этих технологий на профессиональном уровне.

Архитекторы, которые предпочитают не включать технологию виртуальной реальности в процесс проектирования, оказываются в значительно невыгодном положении. Проблема больше не связана с доступностью, поскольку виртуальная реальность теперь является жизнеспособным вариантом для архитекторов любого происхождения.

Наголовные дисплеи (HMD) могут изменить то, как архитекторы и дизайнеры воспринимают и выражают свои идеи задолго до того, как что-то будет создано. Клиенты могут легко перенестись в трехмерные представления рабочего дизайна для дальнейшего погружения, что практически аналогично ощущениям, возникающим при погружении в виртуально созданный мир в видеоиграх. Виртуальные миры призваны временно переносить потребителей в другую реальность, хорошо сконструированную среду, способную передавать тонкие вещи, такие как эмоции, чувства и ощущения; таким образом, если клиенты могут испытать приток этих эмоций, прежде чем физически стоять в здании, это открывает возможности для внесения изменений до того, как приступить к сборке. Иммерсивная среда в природе дает значительно более точное изображение размера, глубины и пространственного восприятия, которое не имеет себе равных по сравнению со стандартными способами рендеринга, масштабными моделями или анимацией. Когда у вас, как у дизайнера, есть средства, чтобы предоставить клиенту захватывающий опыт и ощущение реального проживания в этом месте, ваша способность донести цель дизайна становится сразу очевидной и намного яснее. Преимущество использования виртуальной реальности заключается в том, что ее можно использовать на ранних стадиях концептуализации для дальнейшего изучения взаимодействия между различными местами, светом, структурой и материальностью. По сравнению с простым просмотром масштабной модели или визуального изображения использование иммерсивного представления обеспечивает более быстрое знание и понимание ключевых особенностей конструкции. Те, кто не связан с профессией дизайнера или архитектора, могут

В последние годы большое внимание уделяется деревянным домам. Как устойчивый и возобновляемый материал, который поглощает большое количество углерода на протяжении всего своего развития, достижения в этом материале позволили создать более высокие конструкции. Однако когда мы говорим о древесине, мы имеем в виду широкий спектр пород, каждая из которых имеет свой собственный набор сильных сторон, нюансов, возможностей, ограничений и рекомендуемых вариантов использования. В то время как есть прочная и тяжелая древесина с качествами, равными бетону, хвойная древесина также подходит для разных целей. В любом случае, поскольку древесина является натуральным материалом, она пористая и приспосабливается к температурным и влажностным условиям помещения, в которое она вставлена, впитывая все, что попадает внутрь, включая масла, грязь и химикаты. Без соответствующей отделки древесина может засыхать, трескаться, терять естественный тон и портиться. Хотя мы все знаем, что техническое обслуживание имеет решающее значение для эффективного функционирования всех типов зданий, оно необходимо для дерева. Надлежащая отделка предохраняет древесину от быстрого гниения, продлевая срок ее службы и сохраняя присущие ей качества. Доступность и терминология для каждого типа отделки могут различаться в зависимости от страны. Мы подготовили список самых популярных на сегодняшний день отделок, а также их основные атрибуты и области применения. Лаки Термин

ICON Construction Technology и Lake Flato Architecture построили в Остине современный дом в стиле ранчо, напечатанный на 3D-принтере, который будет представлен на фестивале SXSW. House Zero был разработан ICON, первой фирмой в США, которая начала продавать готовые 3D-дома. ICON сотрудничал с архитектурной группой Lake Flato из Сан-Антонио и Остина. Дом был построен с использованием вулканического метода строительства ICON и расположен в жилом районе на одну семью в Восточном Остине, штат Техас. Для создания стен дома площадью 2000 квадратных футов (186 квадратных метров) метод использует 3D-печать, технологию, которая механически распределяет слои материала на основе компьютерной программы. Потребовалось 10 дней, чтобы произвести 3D-печать деталей стены. «House Zero — это эпицентр появления совершенно новых языков дизайна и архитектурных наречий, которые будут использовать роботизированное строительство, чтобы доставлять из нашего жилья то, что нам больше всего нужно: комфорт, красоту, достоинство, устойчивость, достижимость и надежду», — сказал Джейсон Баллард. , соучредитель и генеральный директор ICON, в выпуске. Стены, усиленные сталью, напечатаны патентованным материалом ICON под названием Lavacrete — воздухонепроницаемым веществом, похожим на цемент, а также обеспечивающим повышенную изоляцию. Согласно ICON, дом был создан с учетом концепций биофильного дизайна, а плавные изгибы 3D-печатных опорных стен создают «натуралистические схемы циркуляции по всему дому». В дополнение к возможности строить дома быстрее, эта технология может позволить строить такие дома с меньшими затратами.

Поскольку пол является одной из самых больших площадей покрытия в окружающей среде, его предпочтение определяется различными критериями, связанными с эстетической и визуальной идентичностью, технической устойчивостью и трудностями обслуживания. Несколько этажей обычно используются для секций с разным назначением, и этот переход обычно не обозначается стенами или дверями. После этого мы дадим вам советы, как сделать этот переход как можно более плавным, когда между этажами нет физической границы.

Мы привыкли использовать разные этажи для разделения секций с разными функциями: например, кухни и столовой, гостиной и балкона или даже гостиной и прихожей. За этим разделением часто следуют стены и двери, которые отмечают границу каждой деятельности и этажа. Таким образом, надлежащая обработка предоставляется индивидуально для типа пола, уложенного в каждой обстановке.
С ростом популярности открытых планировок и взаимосвязанных пространств в современном дизайне становится все более привычным разбивать области на сектора и управлять потоками на основе более плавных переходов, таких как мебель, крошечные зазоры, уменьшенные потолки или даже смещение полов. Это изменение может быть простым изменением материала и подкладки, но также может быть вставка декоративного элемента, называемого «ковром», в часть пола. Вы должны рассмотреть возможность смешивания различных материалов, текстур и форм в обоих случаях. Наиболее распространенным является выделение перехода между влажными и сухими зонами, например, в кухнях и столовых. В этом разделе мы часто находим сочетание теплого пола, который может быть деревянным, виниловым или ламинированным, и холодного пола, который может быть керамогранитом, керамикой или даже гидравлической плиткой или гранитом на кухне. Этот переход между этажами также можно использовать для выделения других пространств, имеющих решающее значение для проекта, таких как вестибюль или проходные зоны. Другой вариант — использовать твердый пол для обозначения места или деятельности. «Ковры», как обычно называют эти прорези в центре комнаты, обычно изготавливаются из контраста двух разных типов напольных покрытий. Совмещение этажей в помещении не ограничено; это также возможно на открытых площадках, особенно на террасах и крытых площадках, полностью открытых наружу. Однако, чтобы свести к минимуму внутреннее затопление в таких ситуациях, лучшим решением будет оценить расход воды и оставить достаточно места для дождевого стока.

Экодизайн становится популярным, так как основу составляют качественные и безопасные для здоровья человека материалы. При организации помещения важно учитывать влияние на окружающую среду всех его составляющих, а также применять различные методы для сокращения количества отходов, экономии энергии и природных ресурсов. Характеристики экодизайна интерьера 1. Натуральные и безопасные для здоровья человека материалы с минимальным содержанием токсических веществ, выделяемых в атмосферу. Например: дерево, бумажные обои, натуральный камень, стекло, хлопок, лён. А при использовании плетеной мебели, бамбуковых стеблей, пробкового покрытия дизайн станет еще и стильным. 2. Цветовая гамма представлена природными тонами: бежевым, коричневым, песочным, морским, зеленым. Именно эти оттенки дарит нам земля, океан, лес. Не стоит использовать в оформлении яркие цвета, так как экостиль в интерьере располагает к спокойствию и уравновешенности. 3. Ни один дом в экостиле не обходится без зелени. Отлично будет смотреться панно из живых растений или отдельные представители флоры в крупных вазах. 4. Хорошая освещенность. Днем в помещение должно проникать много естественного света, для чего отлично подойдут панорамные окна, не препятствующие солнечным лучам. 5. Максимум свободного пространства без перегруженности. Плюсы эко-дизайна 1. Натуральные материалы и отсутствие ядовитых веществ в помещении. 2. Обилие свободного пространства. 3. Природные тона благоприятно воздействуют на человека, дают ощущение спокойствия. 4. Возможность добавления в интерьер эксклюзивных элементов декора. Минусы эко-дизайна 1. Натуральные материалы, в отличие от искусственных, имеют высокую стоимость. 2. На уборку требуется много времени. Натуральным материалам нужен правильный уход, им не подойдут чистящие средства с

Используя 3D-принтеры, автоматизированные системы и передовые строительные технологии, несколько архитекторов начали исследовать множество методов, которые могут облегчить колонизацию человека за пределами планеты Земля.

Люди давно изучают Марс. Исследования переросли в миссию с несколькими целями: от первой посадки на Марс в 1971 году до развертывания первого в истории успешного марсохода в 1997 году.

В 2021 году США, Китай и Объединенные Арабские Эмираты (ОАЭ) одновременно отправили три зонда в одно и то же место для сбора образцов и других исследовательских материалов, чтобы расширить исследования.

По словам Илона Маска, сегодня эти миссии были модернизированы еще больше, чтобы проложить путь к посадке пилотируемого космического корабля на Марс к 2022 году.

Некоторые архитекторы изучают множество подходов, которые могут позволить людям колонизировать за пределами планеты Земля, используя 3D-принтеры, автоматизированные системы и передовые строительные технологии.

Даже НАСА организовало такие соревнования, как «3D Printed Habitat Challenge», которые помогли в исследовании новых технологий и способов освоения космоса.

В этой статье мы собрали работы некоторых студий, чтобы показать постоянно растущие возможности существования человека на Марсе.

Колонизация Марса ZA Architects

В 2013 году в рамках проекта «Колонизация Марса» немецкая архитектурная компания ZA Architects построила подземную сеть пещер для проживания людей на планете. Компания предлагает создать огромные пещеры на поверхности базальтовых пород планеты для размещения завода по переработке базальта, а также искусственный подземный ледник для снабжения жителей кислородом и водой с использованием роботизированных технологий. Марсианская среда обитания от Foster & Partners Компания Foster & Partners продолжила свою идею жизни на Луне, разработав модульный дом, построенный для жизни на Марсе, который они продемонстрировали во время конкурса НАСА. План Mars Habitat состоит из поселения, построенного предварительно запрограммированными и полуавтономными роботами. 3D-печать будет использоваться для создания прочных жилых помещений из природных марсианских пород, в которых могут разместиться до четырех человек. Предложение было одним из 30 финалистов конкурса. 3D-печатная среда обитания от Hassell Studio Hassell Studio и Eckersley O'Callaghan совместно работали над этим проектом в 2018 году, и он был предварительно выбран в качестве одной из десяти лучших концепций в конкурсе NASA Centennial Challenge. Дизайн сосредоточен на человеческом элементе дизайна пространства, который часто больше связан с оптимальной эффективностью и производительностью, чем с комфортом. Его внешняя часть состоит из автономной конструкции из реголита, построенной роботами, а

Арне Эмиль Якобсен был датским дизайнером и архитектором, иконой стиля «Датский модерн». Помимо своих архитектурных работ, он создал множество уникальных стульев и другой мебели. Он родился и вырос в Копенгагене в еврейской семье, принадлежащей к верхнему среднему классу. Молодой Арне надеялся стать художником, и говорили, что он рисовал на викторианских обоях. Он не просто покрывал свои стены типичными детскими рисунками. Он решил выкрасить свою комнату полностью в белый цвет, что еще не было в моде в начале ХХ века. С самого начала Арне Якобсен опередил свое время. Идеи Арне Якобсена формировали ландшафт датского дизайна более половины двадцатого века, оказывая влияние на архитекторов и дизайнеров по всему миру. Творческая техника Якобсена основывалась на его тщательном внимании к деталям. Тщательно раскрашенными вручную акварелью он воплощал в жизнь свои мысли для меценатов и строителей. Якобсен смог разработать за один год то, что другие с удовольствием сделали бы за пять. Сегодня давайте рассмотрим его самые известные работы: Одним из самых популярных является стул «Egg™», который считается шедевром датского дизайна. Арне Якобсен нашел идеальную форму для этого стула, экспериментируя с гипсом и проволокой в своем гараже. Стул Egg признан во всем мире как легендарный карьерный триумф Якобсена и икона скандинавского дизайна. Арне Якобсен спроектировал потрясающий стул «Swan™» для вестибюля и лаунджей отеля SAS Royal в Копенгагене в 1958 году. Несмотря на простоту и потрясающую архитектурную привлекательность, в дизайне нет прямых линий, он выглядит органично и мягко. На сайте Zeel Project представлены 3D-модели стульев Swan и Egg. Элегантный современный отель Radisson Blu Royal в Копенгагене, созданный датским дизайнером, является прекрасным местом для проживания во время посещения столицы Дании. Полюбуйтесь

Какими бы продвинутыми ни были люди, они неразрывно связаны с природой.
Они находят способы создать вокруг себя растительность даже в современных высокотехнологичных сооружениях. Тем не менее, эти структуры установили физический барьер между людьми и окружающей средой, а также между людьми и другими живыми существами. Но они понимали ценность наличия природы вокруг, а также последствия ее отсутствия. В рукотворной среде архитектура является частью природы.

Вот 7 способов сочетания архитектуры с природой:

1. Биомиметическая архитектура

Биомиметическая архитектура имитирует природные процессы, а также процессы растений, животных и других живых форм. Природа находит способ приспособиться к изменениям окружающей среды, в том числе вызванным изменением климата. Он также включает ответы на вопросы о том, как выжить в самых суровых условиях. Механизм, который есть внутри каждого растения, животного и другой формы жизни, чтобы приспособиться к своим обстоятельствам, был основным источником вдохновения для архитекторов и дизайнеров. Использование технологий для имитации их механизмов и использования их при строительстве сооружений является средством слияния архитектуры и природы, чтобы здание адаптировалось к окружающей среде. 2. Биоморфная архитектура Биоморфная архитектура — это практика черпать архитектурное вдохновение из природных форм. Формы вдохновлены деревьями, листьями, животными, птицами и другими природными формами, а также абстрактными формами. Архитектура с формами, вдохновленными природой, приближает потребителей к природной среде. Многие архитекторы в настоящее время используют в своей работе понятие биоморфизма. 3. Открытые пространства и ландшафтный дизайн Пользователи могут жить в постоянном контакте с природой, комбинируя открытые пространства и ландшафтные области с застроенными пространствами. Люди более позитивны и в лучшем настроении, когда архитектура и природа сосуществуют, а вред окружающей среде уменьшается в большем масштабе.

Японцы известны своим вниманием к деталям и тем, как они ценят то, что у них есть или чего они достигли. Отсюда и появилось понятие ваби-саби, ставшее огромной частью японской культуры. Ваби-саби — это японская идея, которая бросает вызов многим традиционным стандартам декорирования. Концепция игнорирует точную симметрию и необходимость совершенства во всех аспектах жизни. Ваби-саби — это больше, чем стиль украшения; это образ жизни, способ жить и смотреть на мир с целью спокойно принять естественный цикл развития и упадка жизни. «Ваби» происходит от корня «ва», что означает «баланс, гармония и мир». Он явно ассоциируется с недостатками и простотой. Согласно духу дзэн, человек ваби — это тот, кто может находить радость в мелочах, свободен от гнева и жадности и понимает мудрость природы. С другой стороны, «саби» означает естественное течение времени, распад и вырождение. Влияние времени на объект заключается в том, как оно передается. Тадао Андо, японский архитектор, характеризует это как «умение распознавать красоту в несовершенствах природы и принимать естественный цикл развития и распада». Ядром философии является союз двух: красоты несовершенного и благоговения перед течением времени. Дизайнеры всегда связывают ваби-саби с современным минимализмом в дизайне и архитектуре. Но это нечто большее. Он простирается за пределы большого, почти пустого пространства. В нем просто хранятся вещи, которые необходимы для мирного и радостного мироощущения. Имейте в доме только предметы, которые вызывают ностальгию, красоту и цель, чтобы свести к минимуму количество вещей. Ваби-саби — это также асимметрия, неравномерность и быстротечность. Поскольку это понятие так тесно связано с землей и

Дизайн интерьера и психология — две неразделимые сферы. В последнее десятилетие этой теме уделяется все больше внимания. Эти профессионалы упорно трудятся, чтобы гарантировать, что пространство настроено так, чтобы вы могли извлечь из него максимальную пользу, чтобы оно было максимально эффективным и выглядело великолепно. Цвета, свет, личности, пространство, размеры, энергия, эмоции и другие факторы играют огромную роль в дизайне интерьера.
Когда дизайнеры начинают создавать правильную среду и ощущения, они учитывают ряд факторов. Поскольку психология оказывает такое влияние на внешний вид, ощущение и ценность комнаты, это один из наиболее важных факторов, которые следует учитывать при выборе дизайнерами мебели и цветов для помещений.
Вот несколько интересных фактов о психологии дизайна, о которых вы, возможно, не знали.

Психология цвета

Цвет оказывает значительное психологическое влияние на нас и нашу повседневную жизнь. Когда дело доходит до создания идеальной среды, дизайнеры не просто выбирают красивые и популярные оттенки на ровном месте. Они позволяют цветовой психологии руководить ими и работают в соответствии с этими рекомендациями, чтобы создать идеальную среду. Огромные зеркала для увеличения размера комнаты Когда вы строите или устанавливаете огромное зеркало на стене, даже самое маленькое пространство может казаться намного больше. Отражение людей, мебели и даже окон может обмануть ваш разум, заставив думать, что помещение намного больше, чем оно есть на самом деле. Много естественного света Это не просто определенные цвета, которые могут помочь вам чувствовать себя лучше и обрести больше энергии. Много естественного света в космосе также может улучшить ваше настроение и помочь вам бороться с депрессией. Поскольку ваше тело естественным образом предназначено для того, чтобы работать больше днем, когда солнце встает, чем ночью, когда вы не видите и не чувствуете солнца, естественное освещение может повысить вашу продуктивность. Современные дома строятся со